影片讲述了一个年轻寡妇的故事。她不幸遭遇了七个强盗，他们不仅偷走了她家的牲畜，还强奸了她。《抢劫》《旅途》《忏悔》《出生》。遭到歹徒侵犯的玛琳娜出于自卫，杀掉他们中的几人。为了寻找正义，她踏上了捍卫权利、完成解脱的旅途。路途遥远，玛琳娜时常回想起自己杀死的人，那伙歹徒中活着的两人也开始伺机报复对印尼电影不熟悉的中国观众无须产生畏难或抵触情绪，艺术本身无国界，优秀的电影尤为如此。在印尼女性导演莫莉苏亚“爆头”美学的视觉冲击之下，我们仿佛仍能看到故事的主人公玛琳娜摇身一变，即刻化身印尼版的杨紫琼，骑马驰骋于异域沙场，夕阳西下，瘦削俊俏的面庞隐藏着这样的眼神：犀利、坚毅，洞悉一切。一场极致的女性复仇在潮湿闷热的松巴岛上演。历史上的印尼电影曾长期受到美国影片的浸染。早期模仿好莱坞商业模式拍摄的《月圆》（1937）就获过巨大成功。可以说，当时印尼的电影工业，已经汇聚了侦探惊险片、神话片、恐怖片，以及趋向于当地奇情风俗为主的寻幽探秘式影片。但这些商业气质浓厚的影片主要受众多为中下层阶级的人民，尚且不能吸引到那些具有国家意识、民族意识的上层阶级观众。当印尼政府逐渐意识到电影可以教育人民这一媒介手段时，便陆续开始制作了一系列反映印尼民族发展史、印尼人民争取独立斗争新秩序的新闻片。上个世纪六十年代初还成立过“抵制美国影片行动委员会”，1964年8月18日政府更是解散了在印尼的美国电影协会，企图摆脱好莱坞的文化操控。地缘上，中国与印尼之间电影交流一度相当频繁，香港的武打片曾将印尼作为影片主要发